让祥子叔的眼睛都亮了！

“老字？”姑父不解地挠着头，有点想不明白，祥子叔看也不看姑父就说道：“就是繁体字！”

姑父还在琢磨的时候，突然抬头看到了祥子叔那兴奋的表情，顿时知道了这手里的东西肯定是个宝贝，于是赶忙问道：“叔儿，看得出来了吗？这到底是个啥宝贝哩？”

“这是雍正爷年间的珐琅彩瓷！”祥子叔嘴唇微微颤抖地说道，“而且这件东西，应该是皇家御用或者赏赐给大臣们的！”

姑父一听这话，又马上问道：“那这小罐子到底是啥？是用来干啥滴？”

“嘿，当然是胭脂罐了！”祥子叔张口说道，“保不齐还是哪个贵妃用的哩！”

“哦”听着祥子叔的话，姑父点了点头，应了一声，随后祥子叔指着那罐底的款识说道：“看到这个没有？这就是鉴定真假的最好标识！”

随后，祥子叔给姑父详细地说道起来了这关于清代珐琅彩的鉴别方法和知识。

一、先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。

二、造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。

三、底釉，为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。

四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。

五、色料特点。 每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

六、绘画与纹饰。 珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等。 在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书“寿”、“万寿无疆”、九秋菊花等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。

雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富，有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，融诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别靓丽。

说完这关于面上的东西了，祥子叔又给姑父说了关于款识的问题，同学们要记住，这种珐琅彩款识的方框都是双框的，碰到单框的，十有八九是假的，当然也有一些不加框的。

康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。

康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、蓝、紫、黑等色。落款仅为“康熙御制”四字楷书，加双方匡。四字款有三种形式，其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。

雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方匡，仿宋体是“雍正年制”，楷书体是“雍正御制”。

说到这，还要提一下这乾隆皇帝，这个人，可谓是清代皇帝之中最为装逼的一枚，而且还非常的爱装逼，还给自己弄了一个十全老人的名号，可谓装逼到极致。

康熙雍正基本都是四字款识，唯有这乾隆爷，经常会整出大清乾隆年制的六字款识，真是恨不得别人不知道它是大清的皇帝........

姑父听完这一大串的知识，那是把脑子一下子塞得满满的了，一时半会儿有点消化不了，他倒是没有想到一个小小的珐琅彩竟然会有这么多的知识。

虽说听起来挺牛逼的，但是毕竟眼前的小罐子都碎了，还能值钱吗？

姑父想着便问道：“叔儿，这东西都碎了，还能值钱吗？”

“嘿嘿”祥子叔笑了，看着姑父说道，“能，不仅能值钱，弄不好还能值大钱哩！”

“啊？！”姑父顿时有点傻了，什么？

一个破碎的胭脂罐还能值大钱？

开玩笑吧？